第三帝國的恐懼和苦難‧序至第六場‧劇照

街頭一幕 Street Scene 街景的一個重要特徵是，這個表演具有實際的社會意義，這一特徵在可稱為史詩的戲劇場面中也是不可缺少的。 表演的目的決定了他的模仿應達到的完整的程度。講解者並...

The Real Brecht is Coming... 舞台開始了敘述。丟掉第四堵牆的同時，卻增添了敘述者。不僅僅是背景對舞台上發生的事件表示態度—它的巨幅字幕令人們聯想先在別處發生著的其它事情…演員也...

哀悼布萊希特的真正死亡 想不到這個節是那麼冷清，冷清得有點怪異，香港的劇壇真的有點扭曲畸型。布萊希特本是世界知名的編劇及導演，與斯坦尼斯拉夫斯基並駕齊駒，但觀眾認識他的劇作嗎...

布萊希特論演技陳恆輝     布萊希特訓練演員，並非從「美學」的角度出發，而是從「科學」。他要演員首先要成為一個觀察細微、頭腦靈活、客觀冷靜的「審查員」及「觀察家」。他...

觀察‧學習布萊希特的表演方式陳瑞如 布萊希特在他的《戲劇小工具篇》(A Short Organum for the Theatre) 一文中，提到演員在演史詩劇時應該注意的地方。他說：「演員一刻都不允許使自己完...

布萊希特的史詩劇場 在上圖中，八個演員背後的「紙牆」，是全劇二十四場人物的仔細分析。我們在串排前把各場的重點寫在大紙上，然後每位演員都要細心閱讀，並且運用較批判性的眼光來觀察...

布萊希特筆下的二十四個德國民生故事 第三帝國的恐懼和苦難》(Fear and Misery of the Third Reich) 是貝托爾特‧布萊希特 (Bertolt Brecht) 於30年代創作的反納粹劇本 (anti-fascist play...

第三帝國的恐懼和苦難Fear and Misery of the Third Reich 把原著搬上舞台，廿四場足本呈現！ 在希特拉第三帝國的統治下思想是陷阱崇拜是方向人言是法律到處是刑場廿四段民生的故...

卡夫卡的七個箱子‧演出片段 因為語言具有魔力，不但在人的腦中留下指印，轉眼之間立刻變成歷史的足跡。人應該要小心說話。  － 卡夫卡 － Edited by Reeve Tang 佈景及服裝設計...