談映襯

    中學時，我們也有接觸過「映襯」這種修辭手法，可是卻沒有像我們的參考資料般分得那樣細碎。主從、正反，從來不在我們考慮之列。在我們的觀念中，「映襯」是會給人留下鮮明印象的一種修辭手法，用上它，比平鋪直敍更有可品味之處。我們認為，「映襯」不只是一種修辭格，也可以是一種比較大的寫作手法。參考資料所提到的映襯，多半也是作為修辭格來討論，在一些細節上斟酌。我們認為這在過去或許是有所必要，而今那些微枝末節的討論則大可不必了。

    映襯的「修辭格式」定義是這樣的：把不同的，特別是相反的觀念或事實對列起來，從而使其意義明顯。

    「修辭格式」的映襯分法是這樣的：

一、   反襯：用與該事物的屬性相反的詞來形容該事物。

    例子一：「其實這不是『獨裁』而是『打雜』；這不是『日理萬機』，只是『侵官』。」⁽¹⁾董橋在這用了調侃的語氣，將統治者或是管理者的特性巔覆了，說當領導人甚麼都要管，他只是個「打雜」的而已，讓人會心微笑。

    例子二：「用文言而使人不覺其陳腐，用歐化句而使人不覺其生硬，新鮮而圓熟，且音調流暢，可以朗讀，所以特別有味。」⁽²⁾文言固然給人迂腐、不合時宜的感覺，然而，用得好的話，還是可以很有味道的。這裏用「不陳腐」來形容其文言之使用，讓人更感其用文言的功力之深。歐化句亦同理。

    例子三：「讀了這些雜文，第一個感覺是多少事物，經魯迅先生的筆尖一揮，使『英雄』們的臉譜，也不得不顯出它的醜惡……」⁽³⁾英雄本應是一個光輝的形像，而這裏先加了引號，可以看見已經不是在表達這詞的原意，再加上「醜惡」這個形容詞，就更顯「英雄」不是真正的英雄，而是一群惡人。

二、   對襯：或稱正襯。從兩種不同的觀點形容兩種不同的人、事，或物。

    例子一：「有缺點的戰士終竟是戰士，完美的蒼蠅也終竟不過是蒼蠅。」⁽⁴⁾在這個句子中，魯迅先生分別對戰士和蒼蠅作了不同觀點的描寫，形成很強烈的對比，也讓人留下了深刻的印象。此後，也有很多人說話或做文章時套用這種對比的句式。

    例子二：「當我們見到局部時，他見到卻是全面。當我們熱衷於掌握現實時，他已把握了古今與未來。」⁽⁵⁾這個句子將「我們」和「他」作了一個對比，突出「他」是如何的有先見之明，「我們」的想法是多麼的局限。

    「然而一個小的和一個老的，一個死的和一個活的，死的高興地死去，活的放心地活著。」⁽⁶⁾老的是李賀的母親，小的是李賀本人。李賀英年早逝，母親白髮人送黑髮人。李賀去得快活，母親又何以活得高興？

三、   雙襯：從兩種不同的觀點形容同一人、事，或物，且兩種觀點不分主從。

    例子一：「強烈的夢幻色彩使她的小說顯得超凡拔俗而又高貴華麗。她的小說，讀起來既冷嗖嗖又暖烘烘，既朦朧又明澈，既真切又虛幻。」⁽⁷⁾莫言在這個句子中幾次用不同的角度去說明了張悅然的小說特色。既「拔俗」又「華麗」，既「冷」又「暖」，「既朦朧又明澈，既真切又虛幻」，表示著她的小說有著矛盾和複雜的個性。

    例子二：「人民讀了它，鬥志昂揚，敵人讀了它，氣喪膽寒。」⁽⁸⁾這裏所說的「它」，是指魯迅先生的雜文。這個句子從兩個觀點來寫魯迅先生的雜文，一是自家人民的，一是敵人的，説明其具有的功能不止一樣，而是對裏對外皆有用的。

    例子三：「這險境，更使她們早熟起來，精神已是成人，肢體卻還是孩子。」⁽⁹⁾魯迅在這個句子中，寫了少女們兩的兩個方面：靈和肉。少女們因為各種因素而精神早熟，可她們終竟是孩子而已。這就表現了少女們是身不由己的，在這個社會中要生活得好，早熟是無可避免的。

    以下來看看作為一種「寫作手法」的映襯是何種模樣。

    白先勇在《那片血一般紅的杜鵑花》中這樣寫王雄：「我發覺原來他竟高大的出奇，恐怕總有六呎以上，一顆偌大的頭顱，頭皮剃得青亮，黑頭黑臉，全身都黑得烏銅一般發出了亮光來，他朝我咧著嘴，齜著一口的白牙齒，有點羞赧似的，一直搓著他那雙巨掌，他的十個指頭卻禿得有點滑稽。他穿著一條洗得發了白的軍褲，膝蓋上沾滿了泥草。」⁽¹⁰⁾

    到了後來，白先勇筆下的王雄卻變成了這個樣子：「他滿臉的鬍子渣，頭髮長出了寸把來沒有剃，全頭一根根倒豎著，好像個刺蝟一般，他的眼塘子整個都坑了下去，烏黑烏黑的，好像多少夜沒睡過覺似的。我沒有料到才是幾天的工夫，王雄竟變得這般憔悴，這般暴戾起來。」⁽¹¹⁾

    這兩段俏像描寫的對象都是同一個人，可是前後卻有著天壤之別。頭一個的形像是比較正面的，頭皮剃得青亮，全身發出了亮光，有點羞赧，又有點滑稽。羞赧也好滑稽也好，這個形像總不至於讓人一看到了就討厭。即或說，這是王雄充滿了精神的光采模樣。可後來王雄的形像就失去了這點精神上的亮色了。他變得不修邊幅，看起來憔悴、暴戾，就像一只刺蝟一樣的討人厭。

    王雄形像的前後對比，正是用了映襯作為寫作手法。當然，《那片血一般紅的杜鵑花》中還有其他值得欣賞之處，可今次先來看看映襯在這篇小說中起何作用。我們認為，作者這樣寫王雄的前後變化，是為了將其精神支柱的崩壞顯明出來，令讀者留意到王雄後變化的原因，有所體會並留下深刻的印象。我們在這篇小說中也看到了「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」的意味，深感今非昔比、時光荏再的蒼涼。

    以下再來看白先勇在另一篇同是收在《臺北人》裏的短篇小說《一把青》的女主角——蘇青的前後變化。

     郭軫第一次帶蘇青去見師娘的時候，蘇青還是個入世未深的年輕女子。且看白先勇如何寫她：「原來朱青卻是一個十八、九歲的黃花閨女，來做客還穿著一身半新舊直統子的藍布長衫，襟上掖了一塊白綢子手絹兒。頭髮也沒燙，抿得整整齊齊的垂在耳後。腳上穿了一雙帶絆的黑皮鞋，一雙白色的襪子倒是乾乾淨淨的。我打量了她一下，發覺她的身段還未出挑得周全，略略扁平，面皮還泛著些青白。可是她的眉眼間卻蘊著一脈令人見之忘俗的水秀，見了我一逕半低著頭，腼腼腆腆，很有一股教人疼憐的怯態。」⁽¹²⁾

    當朱青接獲自己丈夫郭軫過世的消息，她驚佈得不像人樣，還想尋死：「她的一張臉像是劃破了的魚肚皮，一塊白、一塊紅，血汗斑斑。她的眼睛睜得老大，目光卻是散渙的。她沒有哭泣，可是兩片發青的嘴唇卻直開合著，喉頭不斷發出一陣陣尖細的聲音，好像一隻瞎耗子被人踩得發出吱吱的慘叫聲來一般。」⁽¹³⁾

    可她終竟也沒有死掉，還在戰時逃往台灣。初時在空軍康樂部混，混得不錯就整個人融進了台灣的生活，完全將過去抛掉，儼然成了另一個人：「朱青穿了一身布袋裝，肩上披著件紅毛衣，袖管子甩蕩甩蕩的，兩筒膀子卻露在外面。她的腰身竟變得異常豐圓起來，皮色也細緻多了，臉上畫得十分入時，本來就一雙水盈盈的眼睛，此刻顧盼間，露著許多風情似的。」⁽¹⁴⁾

    初時的朱青，是個讓人心生憐愛的黃花閨女，羞羞怯怯，腼腼腆腆，眉宇間有股說不出的水秀。及至她丈夫出了事，她還是一個入世不深的女子，完全無法面對空軍的親人面對慣的生離死別。這是一個她，不成熟的朱青。融進台灣生活的朱青，則是另一個模樣了。沒有了水秀，多了顧盼間的風情；未出挑得周全的身段不見了，腰身變得異常豐圓；以前看起來還是個清純的學生模樣，現在的她則變得入時注重外表了。這個另一個她，可還是朱青。

    朱青的前後變化，讓我們看見了世界給她帶來的衝擊是如何的大，而朱青也欣然接受了外間的風雲變幻。不接受現實又可以如何？日子，總是要過下去的。通過朱青的前後變化，白先勇還是道出了《臺北人》的主題：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

    前述二例的映襯就不是作為「修辭格」，而是作為一種寫作手法而言的。相對於創造怪奇語句的映襯修辭格，我們覺得像這樣前後對比有明顯的改變的手法，更讓人難以忘懷。

參考資料：

(1)王平安，〈映襯——把握魯迅作品的一把鑰匙〉，《語文天地》，頁6-8。

(2)丁紅梅，〈映襯．陪襯．烘托〉，《漢語知識》，頁19-20。

(3)唐吉辰，〈關於映襯〉，《大連教育學院學報》1996年第2期，頁16-21。

引文出處：

(1)董橋，〈胡適之到哪裏去了？〉，《酒肉歲月太匆匆》，頁186，遠流出發版發行，2000年。

(2)徐懋庸，〈魯迅的雜文〉(1937年)，《魯迅雜文精編》〈名家論魯迅雜文〉引，頁2，北京工業大學出版社，2005年6月第1版。

(3)白蓉，《〈花邊文學〉批判與介紹》(1936年)，《魯迅雜文精編》〈名家論魯迅雜文〉引，頁11，北京工業大學出版社，2005年6月第1版。

(4)魯迅，〈戰士和蒼蠅〉，《魯迅雜文精編》，頁91，北京工業大學出版社，2005年6月第一版。

(5)郁達夫，〈魯迅的偉大〉(1937年)，《魯迅雜文精編》〈名家論魯迅雜文〉引，頁2，北京工業大學出版社，2005年6月第1版。

(6)魯迅，〈娜拉走後怎樣〉，《魯迅雜文精編》，頁22，北京工業大學出版社，2005

(7)莫言，〈序：飛揚的想像與透明的憂傷〉，張悅然著《葵花走失在1890》，頁1，作家出版社，2004年第8次印刷。

(8)劉綬松，〈魯迅雜文的藝術特色〉(1961年)，《魯迅雜文精編》〈名家論魯迅雜文〉引，頁5，北京工業大學出版社，2005年6月第1版。

(9)魯迅，〈上海的少女〉，《魯迅雜文精編》，頁194，北京工業大學出版社，2005

(10)白先勇，〈那片血一般紅的杜鵑花〉，《臺北人》，頁94，爾雅出版社，民國72年。

(11)白先勇，〈那片血一般紅的杜鵑花〉，《臺北人》，頁107，爾雅出版社，民國72年。

(12)白先勇，〈一把青〉，《臺北人》，頁26，爾雅出版社，民國72年。

(13)白先勇，〈一把青〉，《臺北人》，頁35，爾雅出版社，民國72年。

(14)白先勇，〈一把青〉，《臺北人》，頁43，爾雅出版社，民國72年。