魯迅和茅盾的寫作風格比較----人物塑造

魯迅

　  總括來說是寫意。能夠抓住人物的特徵來傳神勾勒，像寫意的中國畫；並且用了被稱為「畫眼睛」的方法；小說中表現的大多是人物精神上的病態，而且是用很簡潔、很單一的方法來表現人物的性格。

    《孔乙己》的主角孔乙己便是魯迅先生塑造出來的很突出的人物。作品中有一段是描寫他的外貌，同時也寫了他的性格，很能抓住他的特徵：「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年没有補，也没有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。」這段說明了孔乙己的迂腐和不能與時代同步的特點，而且因為他不肯放下讀書人的身份去做其他工作，於是只能替人抄寫書信來過日子，可是後來没那麼多東西可以讓他抄，便只能偷東西度日，以致被抓到的時候遭別人毒打，造成臉上的傷痕。他這種不肯與時代同步的特點正是他精神上的病態。

    《傷逝》中的子君也是一個人物典型。通過她的宣言，可以看出她是一個受新思想影嚮的女性。她是這樣說的：「我是我自己的，他們誰也没有干涉我的權利！」通過她的行動，也同樣可以看出她堅強的一面。她在別人不禮貌的注視下，相對於涓生，她是昂首挺胸、毫不畏懼地向前大踏步，完全不受影嚮。可是在他們結婚、再要面感情和經濟危機之後，子君怯弱的本性就顯露出來了。她開始「自修舊課」，靠著回憶活下去。她的思想只停留在涓生向她求愛的階段，並没有更深的追求。而且她變得虛榮，在經濟困難、自已的生活也成問題的時候，也要在小官太太面前餵肉給阿隨吃，同時她的精神病態也顯露出來了。從涓生觀察到她的「自修舊課」中也可以看出來：「這温習後來也漸漸稀疏起來。但我只要看見她兩眼注視空中，出神似的凝想著，於是神情越加柔和，笑窩也深下去，便知道她又在自修舊課了，只是我很怕她看到我那可笑的電影的一閃。」魯迅塑造了一個具有反封建的不完整性的特點的女性，她平庸、麻木，在社會壓迫面前像一個任人宰割的羔羊，表現了她這類人的精神病態。描寫的時候用了「畫眼睛」的方法，很能抓住子君的人物特徵。

茅盾

　  總括來說是寫實。塑造出來的人物在複雜的社會中具有複雜性，像一幅幅立體的油畫，能夠表現人物的多樣性；著重表現人的社會關係與人物性格的複雜性，特別注重經濟係及人物的經濟地位的變化；而且注重調動多種特點，包括肖像、對話、行動、心理、景物，刻畫得精細入微。

    《春蠶》中的多多頭便是典型的例子。他是農村新一代的形象，完全是在窮困和飢饉中長大的。他没有舊思想的負擔，對現實没有任何幻想，也没有任何顧忌，他永遠樂觀，洋溢著春青的活力。他的性格非常多面：他具有老通寶一樣的樸實、能幹、善良、忠厚；還具有跟父輩不同的年輕活潑、壯健有力；而且樂於助人，在蠶忙季節幫別人頂團扁，「大眠」後雖三天三夜不睡，還能在蠶房守夜；具有新思想，他没有那些迷信保守的思想，不相信養蠶的那些禁忌，對荷花也是「不相信她是白虎星」，只有他對荷花不懷恨，也不歧視；他也不甘當順民，有覺醒、反抗的一面。

    多多頭的肖像是年輕活、壯健有力、不受舊思想影嚮的。《春蠶》中有一段多多頭的心理刻畫：「他並没想到荷花可恨或可憐，然而他不能忘記荷花那一番話；他覺得人和人中間有甚麼地方是永遠弄不對的，可是他不能夠明白想出來是甚麼地方，或是為甚麼。再過一會兒，他就甚麼都忘記了。『寶寶』是強健的，像有魔法似的吃了又吃，永遠不會飽！」這一段顯示出他對荷花没有歧視，且不拘泥於過去，因為他一會兒又忘了荷花偷「寶寶」的事，轉而去想「寶寶」的事。