談古典，論滄桑，盛與衰，三十三(8)

七十四分鐘的典故 – Furtwangler 的貝九

偉大指揮家Wilhelm Furtwangler福特文格勒， 是一位極具爭議人物，但無可否認他是二十世紀古典音樂指揮領域傑出的人物。1922年成爲BPO的音樂總監，長達三十年，把BPO帶到霸主地位。並兼任VPO和 Leipzig Gewandes的常任指揮，直至去世。

Furtwangler在古典樂壇的地位早已超越了一位指揮家的範疇，以自己 畢生精力爲發揚德奧傳統音樂的偉大精神而努力。  第二次大戰納粹時候，曾經受聘于帝國文化部，1942年爲慶祝希特勒生日演奏了貝九。引起後來以此反複诟病。許多藝術家對他此行爲表示悲憤。如Toscanini1便說：“在作爲藝術家的Furtwangler面前，我願意脫帽；但在作爲一個普通人的富面前，我卻要戴上兩頂帽子。” 戰後，經小提琴演奏家Menuhin幫助，Furtwangler在柏林和維也納被非納粹化，再經盟軍審查批准，恢複了他的演出活動，並分別在DG和 HMV（EMI ）錄下了很多傳世錄音。

作爲指揮大師，富特文格勒的影響是極爲深遠的。以他作代表的德國酒神指揮風格，極富浪漫主義色彩的風格，與托斯卡尼尼那客觀理性、忠于原意的阿波羅式風格大大影響了後世的指揮；他演奏往往並不僵死于音符和標記本身，而是在深入的考察作品本身之後，將音符背後的音樂真意呈現出 來。這樣的演繹有更加鮮活的生命和內在統一的平衡。雖然富特文格勒的指揮技術與今日的精確風格相去甚遠，甚至被人描繪 成爲不停的顫抖，比如每次在重拍拍子上都是把幾個動作連在一起，結果是一連串難以辨認的抖動，但他本身卻有著一種難以說明的、磁石般的魔力及超人的音樂說服力，能凝聚、刺激樂團演奏出超過其本身水平的演奏。這些種種，形成了難以企及、模彷的獨特風格。大師 Abbado 就是他的忠實崇拜者。

在 福特文格勒的指揮生涯中，貝多芬演繹被舉世公認。他留下的錄音很多，僅貝多芬、布拉姆斯的交響樂錄音便能分別輕易湊成兩套全集。

選出他指揮在1951年1月在現場錄制的貝九，如今這個錄音被EMI公司一再出版，成爲“貝九”錄音中的經典版本。這錄音有特別意義，是二次大戰后Bayreuth Festival 重開的演出，是 Furtwangler 和 HMV 錄音的精華，也許是他最后一次在Bayreuth 演出貝九。

單聲道的錄音，效果不是 Mono 最好的。但 Furtwangler 成功的捕捉這一個特別場合的氣氛， 其博大、深遠的意境以及充滿激情的演奏，再加上四位獨唱演員的精彩表現，足可成為歷史上最有意義的演奏。合唱錄音不太理想是唯一遺憾。“貝九”的演奏，向來是一個見仁見 智的話題，這同樣是一個充滿著爭議的錄音。

索尼和Philips 的主管擬定 CD標準時候，長度標準就是以一片 CD放下這歷史演奏，這演出時長74分鍾，CD的長度也是由此而定的。這錄音在愛樂者心中地位，由此可見。