談藝

畫廊與本土藝術

近年來兩岸三地經常舉行大型當代藝術拍賣會，各地的華人藝術家都在這類場所

大展雄姿，中國大陸藝術家最為藝術投資者垂青，台灣則為次之，而香港則最為

寂寞。在台灣舉行的拍賣會，都是以台灣藝術家為重點。在香港舉行的，就如最

近的「香港國際藝展2008」，香港藝術家所佔比重實在是不成比例。從這類活動

中，可窺見三地藝術的發展概況。

發展一個地區的藝術，除政府提供適當的資源與平台外，民間的參與是必不可少

的，民間的運作具彈性，具創意，具前瞻性，官民合力，可將藝術推展得更為理

想，在這方面，畫廊擔相當重要色，並且可以說是推展藝術文化必不可少的文化

工業。發掘與培養藝術家、推介藝術家、擔當收藏群體的中介橋樑等都是畫廊的

基本功能。畫廊輔助藝術家的成長，並有著適切的管理與經營模式，且能提供資

源為藝術家拓展他們的創作領域，讓藝術家的作品得以在不同的地方展出與交流

，拓展藝術家的視野，提升他們的市場價值，讓更多不同地區的人士認識本土藝

術。經營畫廊，既是商業投資，也是文化項目，其結果可提升一個地區的文化形

象，帶動社群的文化意識。

二十世紀五、六十年代，台灣現代藝術還是停留在畫會時代，藝術家只能從政府

的資助參加國際展覽，衝出台灣。進入七十年代，台灣藝術發展也進入畫廊時代

，畫廊積極推展本土藝術家，既能隱定藝術家的創作生活，也拓展他們的藝術領

域，讓藝術家獲得更多的空間及資源來發展自我。近年，台灣不少畫廊更在中國

大陸及海外設立辦事處或分館，積極為藝術家提供資源拓展他們的藝術領域，如

亞洲藝術中心在去年的威尼斯雙年展期間，在當地舉辦畫廊所屬藝術家李真的雕

塑展。北京798藝術區更是畫廊林立，大大小小的畫廊為本土藝術家提供了不少

幫助，以期能將藝術家的自我發揮得淋漓盡致。

在上世紀六、七十年代，香港已有少數畫廊如「版畫店」、「閣林畫廊」等推

展 與 營香港的現代藝術，而市場則是以西方人士為主，可惜這些畫廊往往只是

經營 了一段 時間便結業，未能完成當初經營者推展香港現代藝術的宏願與理想

。現在 隨著中國藝 術家在國際日漸受到重視與肯定，香港社會的藝術氣氛漸趨

濃厚，畫 廊在香港正如雨 後春筍的從繁盛的商業區延伸到舊工厰大廈，從純粹

展覽的形式 到當代藝術的活動等 此起彼落，從流行的藝術樣式到表現創意的藝

術思維互相流 轉，十分熱鬧。香港目 有不少畫廊，然而其中以純粹推展香港本

土藝術家的卻是 鳯毛麟角，以推展中國大陸 及其他外國藝術家的畫廊則成行成

市，特別近年中國 大陸藝術家的作品在藝術拍賣會 往往以天價成交，更主導了

不少畫廊的經營方向 與路線。

香港藝術進入現代或現在稱之為當代時期已有數十年，也積累了不藝術家、藝術

評論人、藝術行政人員、藝術愛好者、藝術投資者等。軟件已備，只待硬件，香

港需要更多推展本土藝術的畫廊，積極推展香港藝術家，積極推展香港藝術。

（原載2008年6月28日文匯報視藝園地）