晚安 李克勤

《晚安》並不是甚麼主打，也不見得特別出色。其實是唱歌機器李克勤唱不出那種神髓。似乎他一唱慢歌就只有那種聲調嗓音，就一定是慢板情歌。伍仲衡的曲其實也不錯，很有小品的味道。副歌的編曲也傾向輕快，最後那段才有那種安眠的舒服感覺。細品幾次才知道這首歌寫的是甚麼。林夕的詞也是比較暗晦，很多時也寫得像一首情歌，或者也涉及到愛情。

光明從來只會帶來更多的束縛，在黑暗中我們才得到解放。「年幼愛偷聽當習慣，隔壁一晚間，吵架聲中變幻。從細守家規會被讚，晚安一過關，便又忘掉己夜晚」首兩句已經由貼身的經驗寫到主旨。守規律的會被讚，但是守規律並不是小孩的本性。一句「晚安」和父母道別，就可以忘記現在已經是夜深，盡情的玩。面對別人和自己獨處有不同的身份，不同的行為，而一句「晚安」就是由面對別人進入到自己獨處的儀式。「多少慣例，虛得徹底。懷疑沒太多話題，要靠禮貌式安慰」道完晚安就截然的進入自己的世界，這不成文的慣例自然是由經驗而得出的。但是這句「晚安」變成虛偽的儀式後自然失去了那個「安」的意義。隱藏的明顯儀式意義取代了表面的字面問好意義，晚安只是「禮貌式安慰」。「當初以為，拋開戲軌。情感不必拘禮，把這關心估得太低」於是連這句晚安都不再道。

「如何虔誠道晚安，實在由衷的渴望。可以，讓壓抑釋放。入夜，無事幹」把晚安由儀式的意義回歸到字面的祝好問好意義，找回那份家人互相關心的情感。「白晝雖然冒過風浪，伴綿羊漫遊天光。平日有再多的爭拗，臨睡也祝福一趟」很說教的認為外面（光明的、白晝、對人的）就算幾多風浪，夜晚睡覺還是安詳的。而家人間就是自己人自然沒有隔夜仇。很說教。

不得不說的是詞人很熟練很好的運用上曲式。別人不願花時間去再多填一次副歌，但要填第二遍正歌，就填得很不合理。要不就再重覆說一次故事，於是整段重覆的副曲就拖沓。用副歌說完教之後，第二遍正歌就寓抒情於說教。「從世間紛擾我會意，晚安這句子包括幾千個字。誰也太緊張有大志，幸福的要旨，就是平靜有睡意」晚安的祝福意義回來了，儀式意義開始消亡之餘，第一次的說教（重視家人）也開始退隱，說到人生的意義和私人空間的寧靜意義。也所以第二次唱「多次慣例」一段也就有點不合適。但副歌還是合適的，再多補一句「就算失眠別要失望，願平和漫談天方。能令到寸心安放，臨睡說晚安，多恰當」，把失眠當是寧靜的漫談，安好了心就說句晚安。

但是說到底也不過是「晚安」的儀式意義的轉化。從小的晚安意義是由「大人」的掌控下溜出來，回到「我」的私人空間，是一種解放。然後長大之後就把「大人」拉到自己身邊。是體諒，還是珍惜，又也許是需要家人的感情。不滿於和「大人」們虛偽的關係，轉而為真正的「關心」。於是這句「晚安」的意義就成了另一種儀式，透過「虔誠」的「祝福」去「讓壓抑釋放」。面對「世間紛擾」、「白晝風浪」而覺得「晚安」的字面祝福意義重要。然而畢竟還是透過這樣一句話去分開兩個世界。小時是「家規」，大了之後就是「白晝風浪世間紛擾」。小時是任性妄為的「偷聽當習慣」，大了就是安詳的「虔誠祝福」、「平靜有睡意」。把大人的「平日有再多的爭拗」和外面的風大雨大一比，的確又顯微不足道。

然而我始終很喜歡這首歌。畢竟很安詳寧靜，的確很適合睡前聽。也許說甚麼做甚麼都是儀式，只是這種儀式對於我們來說有沒有價值，能不能讓我們舒服，也許這才是重點。