明媚時光

狂放、好時光

從電影的中、英文名稱（明媚時光及Glamorous Youth）、海報的
人物構圖，都令人意識、聯想到這是一部青春電影。這其實只是對了一半，她只是外表青春，但在青春的外殼裡面，卻包含了一條一條值得令你我他深思的問題。電影採取了一種去蕪存菁的運作方式，將整個故事過濾，化繁為簡，減去應有的故事高潮情節而只剩下核心的意識，再將各種問題輕輕地帶出及留有不少的想像空間給大眾。

電影一開始已透過臧sir（梁榮忠）的口中解釋為甚麼要留有「想像空間」。這樣的安排實有為以後故事發展有許多點到即止的地方來一予報，再加上臧sir所題出的「價值觀」，都似乎在作「前呼」。若先以價值觀而論，再配合電影前半部圍繞著青春，在充滿放蕩、不羈、任性及與父長輩矛盾衝突的同時，年青人能感受到、尋找到「價值觀」嗎？導演翁子光用一種赤裸裸的手法，亳無掩飾地但又點到即止地嘗試為他們尋找，由影片開端的做愛長鏡到學生們的吸煙、打架、講粗口甚至召妓，都是毫不修飾用一種坦白的手法去展露，這種坦率而亳無掩飾的手法，實際上是佔據了整部電影甚至是觀眾們的腦袋（不過到了影片的下半部是較為含蓄），刺激神經，但片中的角色就找到「價值觀」嗎？這就正好釋放了一種青春的放蒗，反轉來說，這就是正正要說，「價值觀」在年青人心中，根本是不存在或甚至是不存在，在存在與經歷的同時，亦存在否定與肯定，正正是矛盾之所在。所以愉遠覺得，「明媚時光」最令人深刻的，是前半部那一種令人難以忘懷的任性。而上半部令人極深刻的是酒樓的一場，陳健康的父親在酒樓內無拘無束地跳舞以及他妻子的真情笑容的慢鏡，都很有效地展示了中年（父輩）的解放而因此聯想起他們一直所受的約束、孤寂。在以片段方式而減去故事情節交代的影片而言，這種更是一種重要而又乾脆利落的手法。再加上臧sir與陳健康的曖昧關係；陳健康與女友的拖拉；陳健康父親的事業、家庭危機，都以淨化了故事的片段形式逐點展現，是不拖泥帶水的運作非連貫敘事方式進得的。這一段一段而又不連貫，偏離一般的敘事手法，是歐陸電影流行而香港不常見的。

不過，到了影片的後半部，由陳健康北上認識女友開始，影片便語帶相關的帶出疑惑、提問以及論述中港之間的關連性問題。坦白說，我不太喜歡「老港正傳」，更不喜歡「女人本色」這兩部打正旗號回歸十周年的電影。因為他們均存在一種「最終依賴」的「價值觀」。反而「明媚時光」有一種深層的後悔、無助及無奈，是悲多於喜，在最終的一場，陳健康偶見父親在國內潦倒的模樣，他眼角的淚光是有多重的解構，陳健康可能並不是可憐父親而感傷，而是對自己的未來感到徬徨，有懷念「明媚時光」（即他自己所渡過最開心的時刻）之感，是祖國未能給予的安全感，對前景恐懼而不知所措的感覺，情感上是灰色的。但如果由「最終依賴」到「悲觀」，看來是各走極端，不過中港問題始終是多元化及深層次的問題，若以「明媚時光」後半部的表現來看，似乎有欠宏觀了。

作為一部獨立電影，「明媚時光」實有她的優處和討好的地方，亦是一部近年香港少有而又令人驚喜的電影，美中不足之處卻是她所提出的問題太多而造成一種擾亂性。愉遠期望的，不是翁子光下一部獨立電影，而是一部需要組織力的大眾電影。