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回歸祖國，一覺十年。有悲有喜，有起有跌，不論哪個階層，哪個範疇，都同樣承受沉重的壓力。「你有壓力，我有壓力，未解決」可能就是大部分港人內心的潛伏性金句，但物極必反、否極泰來卻是實質性永恆的定律。經過多年的風雨雷雹，近兩年似乎終修成正果，股市大旺，樓市驟升，恍是一片欣欣向榮的景象，但貧富懸殊、民生問題似乎仍有待解決。
世界定律，循環有序。一年四季，冬夏秋冬，亦是一個世界的程序。但夏天越炎，冬季不冷，卻是大勢所趨。到現今時分，亦是微微金風，絲毫沒半點寒意，加上天災連連，是否又是上天對世人的警示？
電影業仍與上年相差無幾，但仍不乏好片，香港有心的電影人仍是努力不懈。令愉遠感興奮的是「香港電影」的面世，它內裡主打文字，與放映中的港產片息息相關、相互投射，沒有譁眾取寵，是一本結結實實了解電影的一本「雜誌」。雖然以現今「速戰速決」香港人而言，文字的需求已可有可無，但「香港電影」的出現，正是出版人的以熱誠在文化沙漠中去燃點的一種光芒。
以下是愉遠在二零零七年最喜愛的五部港產電影：
投名狀
陳可辛以香港空前的戰爭片去建構一個由兄弟情義引申到一個宏觀世界的電影。戰爭場面實是求是，摒棄不必要的賣弄，只怕比荷李活的大製作有過之而無不及，一向拍開文藝片的陳可幸的駕馭才能令人驚訝。此片更可以由多角度切入去分析討論，最主要的是由龐青雲的為天下卻始終不敵當權者娓娓道出權力才是皇者之地位。而龐青雲內心慾望的轉變、趙二虎的重義都教人有一種在亂世中難於去分辨對與錯、善與惡、義與叛及慾望追求的緣始等。但稍欠的是不能深化徐靜蕾作為龐青雲這個慾望的對象，及三兄弟的感情變化的處理，但這亦是可以見諒的。以整體而言，這定是一部國際級的商業電影。
跟蹤
新導演遊乃海的處女作。表面上與杜琪峰一脈相承，但杜琪峰電影常出現的有型有格企位、遊戲形式的風格俱沒有在「跟蹤」內出現。而遊乃海從故事的架構及節奏的掌握表現俱佳。而且英文片名（eye in the sky）在片中任達華也曾提及過「天有眼的」，結果影片的終結便出現了任達華頸大動脈出血不死而梁家輝在逃走時意外地被鐵勾勾破頸動脈而死，天理的存在，從片名以至內容均有適度的滾動。
醒獅
一部以舞獅為主線但卻具有相當黑色幽默的社會電影，出於林超榮的手筆，不難令人聯想起港台一個諷剌時事的節目。片中出色的對白，幽默抵死，橫嘲直諷，妙語連珠，字字珠璣，更兼每每滲透著小市民的心態（如對白「在資本主義社會享受社會主義」），都是發人深省兼令人會心微笑。結尾用中港聯手採青暗喻現今的中港融合、及那個青的勝利品每件都是港人的集體回憶（有八號仔等），亦都暗示了過去的已過去，還是放眼未來吧！雖然是帶有唏噓，但同時亦放眼未來，整部戲以編劇的功勞最大。
每當變幻時
紀念回歸十週年，可以用很多方式，而羅永昌就選用了一個愛情小品，透過男女主角的經歴，同步地由九七起步，隱隱地透過男女主角去揭示港人在十年間心境的變化經歴，過程是含蓄而具有閱讀性的。這是一部確確實實的港人電影。
神探
以「破格創新」來形容此片是最合適不過。杜琪峰與韋家輝故劍重逢，一個敢寫–天馬行空；一個敢拍–大胆實在，都令人看完此片後感到驚訝。以「鬼」來代表人心的的各個不同的層面，應是前無古人的大胆嘗試，更重要的是導演能將之穩定的影象化而不失神韻，將一部難拍的故事呈現在觀眾眼前。但稍欠的相信是對於人內心的「鬼」未能有更深的剖析。雖然如此，但此片仍是杜韋二人及今年的一部重要的電影。
「荏苒冬春謝，寒暑忽流易」光陰荏苒，一年的過去，似慢實易，也可說雖快似難，不易過還易過、易過似未過，當中要回首的事情多的是，但重要的實是面對的態度吧！
