當編劇淪為沒名沒姓一閃即過的字幕，有誰會記得電視界出過一位陳韻文﹖香港的編劇制度沒美國完善，欠缺時勢和影響力，觀眾因而看重幕前，反而忘記幕前的光芒萬丈，需要一位幕後拍檔來配合。
這陣子病懨懨的，為了抗拒家嘈屋閉的洗腦行動，索性關掉電視機。螢光幕換成音樂書籍，品味按道理提高了，我卻不期然想起哉絲。關於哉絲，有人應比我更熟悉：譬如她在文學雜誌投過稿，自言自語式的小說佈局；為電台主持英文節目，專門選播偏門歌曲；而「無線編劇」讓陳韻文飛入尋常百姓家。陳韻文在無記時期大致分兩大路線：雅俗共賞和偏鋒離奇。
前者最為大眾熟悉，但雅俗共賞不等於爛GAG加屎尿屁，《相見好》示範夫妻不必肉麻當有趣，嘲言諷語亦可有無限包容。《狂潮》塑造史上最心事重重的程大小姐，在爾虞我詐的現代社會裡，你或會，為這位堅執信念和愛情的程思嘉而感動過。《家變》野心更大，看似老套倫理實質是描繪社會版圖，正因如此，洛琳死註「女強人」三字，更重要的是她能握穩權力—不是家庭，是事業(career)。偏鋒離奇則是哉絲的個人show，走在刀尖上不會無風無浪，陳一樣出過摸不著北的劣作。然而，單從後繼者把「婚姻等同過期罐頭」(《七女性》)無限複製，便讓陳韻文散發無可比擬的魅力。
在越來越不講究「個性」的世代，再提陳韻文難免引起口沫，眉批是不合時宜。哉絲絕非譚家明王家衛走「風格」，鋼線她走過踩過，但她更懂得在俗路推陳出新。當你為《家變》《狂潮》《名流情史》作痴成迷時，請多記一個名字—陳韻文。
電影 十分鍾情 2008-09-08 00:56
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