
當編劇淪為沒名沒姓一閃即過的字幕,有誰會記得電視界出過一位陳韻文﹖香港的編劇制度沒美國完善,欠缺時勢和影響力,觀眾因而看重幕前,反而忘記幕前的光芒萬丈,需要一位幕後拍檔來配合。
這陣子病懨懨的,為了抗拒家嘈屋閉的洗腦行動,索性關掉電視機。螢光幕換成音樂書籍,品味按道理提高了,我卻不期然想起哉絲。關於哉絲,有人應比我更熟悉:譬如她在文學雜誌投過稿,自言自語式的小說佈局;為電台主持英文節目,專門選播偏門歌曲;而「無線編劇」讓陳韻文飛入尋常百姓家。陳韻文在無記時期大致分兩大路線:雅俗共賞和偏鋒離奇。
前者最為大眾熟悉,但雅俗共賞不等於爛GAG加屎尿屁,《相見好》示範夫妻不必肉麻當有趣,嘲言諷語亦可有無限包容。《狂潮》塑造史上最心事重重的程大小姐,在爾虞我詐的現代社會裡,你或會,為這位堅執信念和愛情的程思嘉而感動過。《家變》野心更大,看似老套倫理實質是描繪社會版圖,正因如此,洛琳死註「女強人」三字,更重要的是她能握穩權力—不是家庭,是事業(career)。偏鋒離奇則是哉絲的個人show,走在刀尖上不會無風無浪,陳一樣出過摸不著北的劣作。然而,單從後繼者把「婚姻等同過期罐頭」(《七女性》)無限複製,便讓陳韻文散發無可比擬的魅力。
在越來越不講究「個性」的世代,再提陳韻文難免引起口沫,眉批是不合時宜。哉絲絕非譚家明王家衛走「風格」,鋼線她走過踩過,但她更懂得在俗路推陳出新。當你為《家變》《狂潮》《名流情史》作痴成迷時,請多記一個名字—陳韻文。
電影 十分鍾情 2008-09-08 00:56
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