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由 2009-04-29 至 2009-11-18

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從網上找來一份由一群大學四年級學生的完成的學期終報告,與大家分享。

(全文轉貼)

題目 ; 《梅艷芳電影具有女性堅強形象的特質》

. 何謂堅強

如何界定「堅強」?「堅強」廣義來說,是一種信念的堅持,由思想層面到行為的實踐中演繹出來。堅強亦等如不輕易放棄,持守信念,面對挫折與失敗時,亦不會動搖。

在生活中,我們會對不同的「角色」給予「堅強」的評價。「堅強」無關乎身分與地位,在聖經中的故事,挪亞也就是擁有這個順服與堅強的特質。在山上建造方舟,足足用了120年的時間,究竟是痴或是愚?人如果對自己所做的有懐疑,就此放棄,那麼,堅強的形象亦不會在他身上顯出來。當然,不需要如挪亞這種極端的故事,才配合使用堅強這個字眼。

在世上的每一位母親,含辛茹苦地養育子女,不計酬勞與代價的照顧,特別是子女有毛病的,母親總會不辭勞苦地照顧他們。這種持久的愛與堅忍,又體現了堅強另一種特質。

梅艷芳從影多年,扮演角色千變萬化,喜怒哀樂都演過,演技亦已受人肯定與讚賞。但最為人津津樂道的,是在梅艷芳的電影中,她能夠把握角色的特性,從心來演戲,演技是從內心中散發出來,她不論是演繹強如川島芳子或東方三俠的女強人角色,抑或如男人四十中的普通家庭主婦,她都能夠拿捏準確,演得絲絲入扣,感動人心。

她這份演戲的能耐與堅持,首先,必定是對電影有一份鍾愛,一份執著,願意投放感情與時間,願意釋放自我內心中的感情,甚至是達到超脫自我的境界,與角色二合為一。她能夠演繹不同的角色,正因為她本人也有一種堅強的特質,不認輸、不輕易放棄、挑戰困難,如由別人來演她所演的角色,相信效果會迴然不同。

梅艷芳從小賣唱,面對家境的困難,到長大後,成為天皇巨星,面對的壓力與波折,比一般人來得要多和大,風風雨雨她都一一經歷和承受,她生活的磨練,成為了她演戲一種助力。這種特別的體會與成長過程,旁人無法領會,只得她默默地承受,形成了她堅強的個性,電影中絲絲滲透了這種味道。但不能就此說,梅艷芳只是在演繹她自己,演技一點也不值得讚賞。這種否定,太過主觀與魯莽。每一位演員在演戲的過程中,總會加上自己的經歷加上想像,來演繹一個角色,所以,就算將許多演技精堪的演員,一同演繹同一個人物,絕對不會有相同的表現。與角色融為一體,無分演員與角色,才是真正令人欣賞的地方。


.  堅強特質[女性]

 

外表/形像

內心/性格

中性化

不輕易放棄

硬朗

堅忍

 

有信念

 

獨立

 

果斷

 

勇敢

 

主動

 

有主見

 

倔強

 

. 電影研究

 

1.          緣份(1984)

梅艷芳角色的形象:

Ø刁蠻任性的富家千金

 

反映:

Ø戀愛自由、勇敢追求愛情

  梅艷芳飾演的Anita無視與Paul之間的貧富差距,無視Paul已有意中人,在確定心中所愛時,就勇敢爭取。Anita為爭取Paul的歡心,常在背後支持他,替他解決困難,如在Paul考車牌時為他開路。雖然Anita的付出,Paul並不接納,也不欣賞,但Anita總是無怨無悔地為愛情奮鬥。

 

Ø有犧牲自己成全他人的胸襟

 

  Anita單戀Paul不果,反而成全情敵MonicaPaul的戀情。片尾MonicaPaul走入地下鐵,考驗雙方的緣份時,Anita就提醒Monica要珍惜緣份,又為他們制造重逢的機會。

 

 


2.          胭脂扣 (1988)

梅艷芳角色的形象:

Ø重愛情多於生命

 

Ø愛得堅持,也愛得灑脫

 

反映:

Ø打不破「竹門對竹門」的命運

  如花的妓女身份,注定她不為振邦父母接納入門的命運。三十年代的中國,門第觀念仍重,妓女是社會上不被接納,甚至被人歧視的一群人。振邦家又是富有人家就更講究面子,重視他人的身份與背景。振邦與名妓如花相戀,被認為是門不當戶不對,他們的愛情就因此演變得迷離哀怨。

 

 

 

Ø女性對愛情的執著與堅持

 

   如花與富家子振邦一見鍾情並私定終身,但戀情受到振邦家人反對,最後如花為與振邦長相廝守,不惜與振邦殉情自殺。這就是如花追求永恒愛情的執著與轟烈,也表達出女性對愛情的不顧一切,不再只是順應命運。如花在陰間等待情人五十年,亦見她對愛的堅持。當如花發現十二少當年貪生戀棧,捨棄生死盟誓,她把定情的胭脂扣交還,黯然離去,可見如花愛得堅持,也愛得灑脫。

 

 

3.          英雄本色III—夕陽之歌(1989)

梅艷芳角色的形象:

Ø顯出英雌本色

Ø神勇而多情

 

反映:

Ø女性有力抗命運,爭取自由

  該片許多槍戰場面中,梅艷芳飾演的周英杰都顯得威風凜凜,持雙槍狂子彈,絕對是一派大姐風範。面對政局動盪不安,戰火頻仍的環境,英杰既要逃離越南,又要對抗兇殘軍人和黑道情夫,這都突顯出女性在男性社會有保護自己的能力。

 

Ø受父權社會壓制,生命脆弱

  雖然英杰被環境磨練出足與男性比美的好身手和領導能力,但當她的話事權、控制權被黑道情夫收回,她就頓失倚靠。可見在男性權力為主導的社會,女性始終要倚仗男性才有爭峙能力。一旦與之對抗,只顯出女性的不堪一擊,英杰最後就死於黑道情夫槍下。

 

Ø勇於追求真愛、為愛犧牲

  Mark打算與英杰遠走高飛,但英杰始終沒有跟他走,反而留在黑道情夫身邊,為的是與他同歸於盡以令Mark可以逃離越南,自由生活,但就換來Mark的誤解,有苦自己知。最後Mark與黑道情夫大戰,英杰替Mark擋了一槍,犧牲了性命,可謂愛得徹底連命也不顧,再次印證愛是無盡的付出。

 

 

 

 

4.          川島芳子(1990)

梅艷芳角色的形象:

Ø中性打扮

Ø利用女性身份遊走於男性權力鬥爭中

Ø殘酷、霸道、戀棧權力

Ø為目的不擇手段

 

反映:

Ø能力、手段、膽色皆勝於男人

  川島芳子絕不隨波逐流,甚至有點離經叛道,是一個有勇氣、有膽量對抗大勢所趨的人物。當她意識到權力是弱質女子最好的自我保護時,她就開始用盡方法掌握權力。從川島芳子對蒙古王子的絕情,對日本將軍的互相利用,對苑容皇后的巧施妙計,都看出她的能力、機智與膽色不讓男性專美。

 

Ø打破傳統男性主導的政治舞台,但敵不過政治由男性主控的框框

  川島芳子這個人在當時來說,不墨守成規,她有自己的見地,但不為當時社會所容納。在男性主導的政治舞台上,川島芳子的出現令人驚訝,但最終都是被受排擠,日本將軍在讚賞川島芳子的同時,就不時限制她的權力。川島芳子在政治舞台的權力,在當時社會是一個異數,但她的努力最後都敵不過千百年來男性主導政治的大勢,處處受到制肘,終從政治舞台上摔倒下來。

 


 

5.          審死官(1992)

梅艷芳角色的形象:

Ø武功高強,見義勇為

Ø為家庭忍辱負重

 

 

反映:

Ø女強男弱,家庭地位凌駕於丈夫

  梅艷芳飾演的妻子是腹無點墨的村姑,卻功夫了得,好打不平,在家中亦擁有話事權,並且常管制和整治丈夫宋世傑,是百分百的大女人主義者。

 

Ø意圖打破男尊女卑的角色定位

  傳統中國社會男性是家庭的軸心,也是家中的權力核心,父親或丈夫的角色就代表著權威。但該片中的丈夫只負責賺錢養家,聰明巧計只用在工作和與妻子調情上而已,家中的話事權全交給妻子。加上宋世傑的文弱書生形象與其妻武功非凡的形象相比,實在突顯出女方的強勢地位。

 

 

 

6.          東方三俠(1993)

梅艷芳角色的形象:

Ø女飛俠、鋤強扶弱、維護正義

 

 

反映:

Ø集合女性力量為公義而戰

  冬冬(梅艷芳)、心靖、陳七都是女中豪傑,她們幾經波折聯合起來對抗魔道,成為一股強大的能量,最終能戰勝地下魔宮,彰顯正義。

 

Ø突顯女性的智慧、實力、膽色

  對抗魔王期間打鬧無數,三女傷痕累累,但都不怕死亡威脅。當她們發揮各自的潛能,亦用盡智謀與魔宮周旋。至於梅艷芳飾演的冬冬,在家時賢良淑德,一個典型家庭主婦模樣,變身成女俠後,一派大將之風,身手不凡,令男性自愧不如。

 

Ø男女社會角色對調 (女強男弱)

 

  對於城中嬰兒失竊案,警方束手無策,全靠神秘女飛俠和職業女殺手挺身而出,才能對付災劫,男強女弱的社會傳統在此大對換。

 

 


7.          半生緣(1997)

梅艷芳角色的形象:

Ø為養家而當上舞女,眼中只有金錢

Ø自私,勢利的女人,不惜出賣妹妹

 

 

反映:

Ø女性有養家的責任和能力

  早年喪父,面對家道中落的境況,梅艷芳飾演的曼璐無可奈何選做舞女來維持一家人的生計,而身為大姐姐的曼璐亦肩負供妹妹曼貞讀書的責任。

 

Ø面對困境、壓力,容易變質

  曼璐既承受養家的壓力,又要應付爾虞我詐的舞女生涯,再善良的人亦變得自私和重物質利益。曼璐對貧困生活日漸厭棄,產生重求利益和自我保護的心態,極度渴望重獲尊嚴和自由,脫離貧賤生活。最後為保婚姻,甚至設計誘騙妹妹。這種因生活的殘酷而引致人性的變質,亦是無奈的現實寫照。

 

Ø終要仰賴男性權力生存,臣服於父權社會

  曼璐原本一力承擔養家重任,放下尊嚴當舞女,但日子一久就體會到一個弱女子要在社會生存的艱難。於是曼璐選擇下嫁好色的闊少祝鴻才,倚仗丈夫的能力養家,但就賠上了自己的青春、愛情、以及妹妹的一生。

 


8.          慌心假期(2001)

梅艷芳角色的形象:

Ø面對婚姻問題的女性

Ø外剛內柔

Ø外表冷傲、心事重重

Ø非常有原則 (固執)

Ø內心痛苦,也有軟弱的時候         

 

 

反映:

Ø女性對感情,無論愛情、親情或友親都看得比較認真

  Michele的法國之旅認識了Miki,並結為好友,及後才知她是介入自己婚姻的第三者,但這事實並無損二人的友情。當Miki失蹤後,Michele丈夫不大重視Miki的下落,又力勸Michele回家,反而Michele態度強硬,誓要尋回Miki,女性對感情的重視由此可見一斑。

 

Ø有情有義並不是男性的專利,女性也可為友情同生共死

  Miki失蹤了,Michele拋開一切對情敵的嫉妒和對丈夫的怨恨,鍥而不捨地追尋Miki的下落,最後更奮不顧身的保護她,甚至賠上了自己的性命,這樣的感情實在難能可貴。在友情和愛情之間,Michele選擇了前者,為情敵的友誼而放棄了丈夫的感情,可謂打破女人没有男人不成的定律。

 

 


9.          男人四十(2002)

梅艷芳角色的形象:

Ø與丈夫客客氣氣做了二十多年模範夫妻

Ø對家庭盡心盡力,典型的傳統母親形象

 

 

反映:

Ø將現代妻子內心的矛盾表演得細膩深刻,突出現代妻子處境的困難

  梅艷芳飾演的文靖,於盛老師與丈夫之間的關係及感情作出掙扎,內心的怨恨及糾纏尤其演得細緻。當病重的盛老師出現時,文靖決定放下多年的怨恨,照顧盛老師,但同時她又要如常照顧家庭,責任繁重。文靖除了要解決多年的感情包袱,又要處理大兒子突然知悉身世的問題,以及丈夫在外遇邊緣徘徊,種種問題令身為妻子、母親的文靖勞心勞力,耗盡心思智慧來維繫和諧的家庭。

 

Ø愛情和生活是男女平等的,都要勇敢面對困境,共同解決和承擔

  到了中年,耀國陷入師生戀,文靖亦重遇當年苦戀的盛老師,夫婦二人都要各自面對感情的包袱。耀國和文靖年青時的種種鬱結,理想和挫敗,隨著年歲而變得寬大。於是電影的結尾,在經歷了這許多許多後,文靖與耀國緊緊相擁,這一擁抱包含了對過去的解脫、對現在的依戀、對未來的寄盼,亦代表著二人對生活的共同承擔。

 

 

 


. 電影中堅強元素

 

1.「堅強」元素:每項最多5

 

 

緣份

英雄

本色

III

夕陽

之歌

川島

芳子

審死

東方

三俠

半生

慌心

假期

男人

四十

外表/形像

 

 

 

 

 

 

 

 

 

中性化

2

1

4

5

1

3

1

5

1

硬朗

3

3

5

5

3

4

2

5

2

內心/性格

 

 

 

 

 

 

 

 

 

不輕易放棄

4

5

5

5

5

5

4

5

4

堅忍

2

5

5

4

4

5

2

4

4

有信念

2

4

4

5

3

5

1

5

3

獨立

3

2

4

5

3

4

2

5

4

果斷

3

4

5

5

3

4

2

2

4

勇敢

3

5

5

5

4

4

2

5

4

主動

4

4

4

5

4

4

3

4

4

有主見

4

4

5

5

4

4

4

5

4

倔強

2

4

4

5

4

4

4

5

3

32

41

50

54

38

46

26

50

37

 

2. 分析

最突出的電影:

Ø英雄本色III-夕陽之歌

Ø川島芳子

Ø東方三俠

Ø慌心假期

 

最突出的元素: 

Ø不輕易放棄

Ø主動

Ø有主見

 

外在堅強

 

  先以外表的設定而言,所選的九套電影中,以川島芳子的形象最為堅強,造形上《川島芳子》強調濃厚的中性色彩,刻意營造與男性爭一夕長短的特色,而梅艷芳形格的外表已令角色立體化,看其一身軍服,駒馬檢閱軍隊的姿態,英雄氣概更勝男兒。加上與婉容皇后的一段同性關係,完全擺出男人粗豪的感覺。

  另外,慌心假期Michele,雖然是一個受感情困擾而出走的女人,但外形上一頭男性化的短髮,與純名里沙的Miki,並肩而行,形象明顯較中性。在兩個女人之間,梅艷芳再次擔任起男性的保護者形象。

  至於,英雄本色3夕陽之歌的梅艷芳,華僑黑道女強人的角色,形象硬朗,亦是一派大家姐的風範。

 

內在堅強

  至於內在性格的演釋,梅艷芳演釋的《川島芳子》「狠、狼、絕」,原因在於她掌握川島芳子的執著,有自我一套的堅定信念及付諸實行的力量。誠如戲中所言,她「要做一個轟轟烈烈的女人」。

  但單論角色性格,《胭脂扣》的女鬼如花,造型女性味道濃得化不開,看似是百分百受害者的悲劇形象,但骨子裏卻是堅強的另類演釋。對愛情固然不輕易放棄,事實上她亦非常有主見及倔強。一個煙花女子戀上富家公子,身份地位差天共地,雖然十二少家人不接受,亦願意讓如花以妾仕身份入門,但如花拒絕,她心中自有目標。這種外弱內強的性格,梅艷芳亦成功做到當中的神髓,幽怨但堅強。

 

  內外結合,梅艷芳仍然以《川島芳子》的角色,最能表現堅強的特質,但亦傾向男性化,事實上川島芳子較接近外強內弱的特質,戲中與劉德華的戲份,更能體現出其內心穩藏的渴求。

  如果要強調堅強女性形象,《胭脂扣》與《男人四十》的梅艷芳就更像樣,尤其指中國女人的堅強特性,外表陰柔,內在卻剛烈、堅忍。


 

.結論

許多演員,由於慣於在舞臺上扮演特殊類型的角色,久而久之,舞臺上角色與演員的個性逐漸融匯為一。梅艷芳亦將自我經歷融入角色,但卻亦能超脫自己,發揮及演釋不同的角色。

梅艷芳獨特的堅強外型與氣質,無論戲內戲外都演盡不同程度的堅強女性。不過無獨有偶,電影與現實,梅艷芳都逃不開依賴男性的心態,在堅強背後其實是柔弱的女人心。

 

1.戲外人生

Ø          對愛情摯著

梅艷芳演繹的角色都有感情線,無論戲裏戲外都表現出其對愛情的摯著和堅強。

二十年來,梅艷芳的感情世界波折不斷,不是畏於社會壓力而自斷情絲,就是對方變心,直至去世亦未等到屬於她的摯愛,那種無人訴也無法訴的痛。她一生中的心願只不過是嫁作歸家娘,可惜始終杏嫁無期。

 

Ø          質疑女性本質

因為從心理上很容易分辨男性與女性,但從本質上就很難下界定。我們慣於將某些特質分類為特定的性別傾向,如攻擊、侵略、剛烈等是男性化/ 陽性特質;柔順、嬌弱、敏感等是女性/ 陰性特質。然而陽性特質未必與男性絕對相通,陰性特質亦並非女性所特有。

梅艷芳明顯不是典型的美人胚子,走的是型格路線,面容及性格上帶有男性的氣息,甚至可作雌雄同體的假想。相反,她亦有媚態及濃厚的女人味。梅艷芳親身示範後現代的性別模糊,雜合陰性與陽性特質於一身。

 

Ø          父權社會的迷思

女性主義最大的爭議點就在於女性是否優越地凌駕父權,抑或是隸屬於父權意識形態的一部份。1990年代的後現代文化已經浮現一種新的女性圖像----強硬、性感、不敬的,女性否認自己是受害者,她要權力,不要同情。但解構女性的壓迫與女性文化之餘,後女性主義者仍擔心不平等、擔心如傳統社會將女性特質與懦弱畫上等號,而不願認清自己獨特的角色與在社會上的責任,往往就此迷失了自己,以為贏得了主導權,卻可能在無聲無息中聽不到自我內在那股最重要聲音。

正如梅艷芳雖然一派大家姐的風範,但她並未真正超越父權社會的框架。她的堅強,代表她對現實壓迫的反抗及自我保護。面對自少欠缺父愛,與兄長的關係亦不佳,加上人在江湖,整個人生經歷可以說做就她堅強的性格。不過,梅艷芳的真實卻充滿中國傳統女性的特質,對男性有依賴的心,渴望得到男性的保護。

戲內外,她多扮演控操主導權的角色,但同樣她無法操控人生,更與女性主義中追求的理想形象有脫軌的距離。她的強硬是粉飾迷失與軟弱的牆壁,現實的梅艷芳充滿無奈,名成利就,卻未滿足自我內在的要求,意識上仍隸屬於父權意識形態。

 

2.戲內人生

Ø          無奈的愛情

梅艷芳透過電影吐露愛情心曲,有如電影「胭脂扣」中的角色,她卻是十足的傳統小女人,為了等候摯愛,孤守一輩子,有著訴不盡的心酸。

「慌心假期」有著中年婦女面對情變的痛,「男人四十」則是中年婦人面對初戀者的猶疑,她把女人在不同情境的心境演透了,亦將女人面對愛情的迷思和堅強演活了。

 

Ø          質疑女性本質

梅艷芳演繹的角色許多時都給人堅強的印象,但骨子裏卻隱藏著柔弱的一面。所以在梅艷芳的眾多堅強女性的角色中,都沒有可稱為百分百堅強的女性,總會有其軟弱的一面,尤其是面對愛情或是面對情親。

        《川島芳子》中,她面對劉德華的感情渴求雖然充滿佔有慾,但卻有一刻被打掉「堅強的面具」,露出女性常見的嬌弱。即使《英雄本色III》中的江湖兒女,周潤發用槍指著她時,那種感情流露,亦見強中有弱的一面。

 

Ø          活在父權社會

梅艷芳演繹的堅強女性包含多種不同類型的堅強特質,亦各自面對不同的生存環境,但許多時戲中堅強的梅艷芳最後都要屈服於父權社會的力量。例如《川島芳子》和《英雄本色III》中的梅艷芳是堅強女性的典範,具威協性的危險力量,性感而強勢。

不過,梅艷芳最終都走不出父權意識形態的寵牢,由原本的得勢變得受壓抑及控制,甚至生命受威協。如《川島芳子》中的梅艷芳一心要做一個「轟烈的女人」,但實則是始於受男性的欺壓,由被養父強姦,面對政治婚姻等等,都是一種受父權思想壓抑下,繼而做出反抗甚至復仇的行為。不過,這位「最強」的女人最終還敗在情愛及權力鬥爭之中,她自以為以性作手段,利用男人爬上權力的頂峰,但事實上她才是被利用的一個。《川島芳子》的世界裏真正的強者及勝利者是男人,並非梅艷芳。


 

.參考資料

參考書目:

 

1.      李臺芳著;《女性電影理論》;揚智文化;1996

2.      張華葆著;《社會心理學理論》;三民書局

3.      梁祖彬、顏可親著;《權威與仁慈:中國的社會福利》;中文大學出版社;1996

 

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