大學四年級題目《梅艷芳電影具有女性堅強形象的特質》

一. 何謂堅強

如何界定「堅強」？「堅強」廣義來說，是一種信念的堅持，由思想層面到行為的實踐中演繹出來。堅強亦等如不輕易放棄，持守信念，面對挫折與失敗時，亦不會動搖。

在生活中，我們會對不同的「角色」給予「堅強」的評價。「堅強」無關乎身分與地位，在聖經中的故事，挪亞也就是擁有這個順服與堅強的特質。在山上建造方舟，足足用了１２０年的時間，究竟是痴或是愚？人如果對自己所做的有懐疑，就此放棄，那麼，堅強的形象亦不會在他身上顯出來。當然，不需要如挪亞這種極端的故事，才配合使用堅強這個字眼。

在世上的每一位母親，含辛茹苦地養育子女，不計酬勞與代價的照顧，特別是子女有毛病的，母親總會不辭勞苦地照顧他們。這種持久的愛與堅忍，又體現了堅強另一種特質。

梅艷芳從影多年，扮演角色千變萬化，喜怒哀樂都演過，演技亦已受人肯定與讚賞。但最為人津津樂道的，是在梅艷芳的電影中，她能夠把握角色的特性，從心來演戲，演技是從內心中散發出來，她不論是演繹強如川島芳子或東方三俠的女強人角色，抑或如男人四十中的普通家庭主婦，她都能夠拿捏準確，演得絲絲入扣，感動人心。

她這份演戲的能耐與堅持，首先，必定是對電影有一份鍾愛，一份執著，願意投放感情與時間，願意釋放自我內心中的感情，甚至是達到超脫自我的境界，與角色二合為一。她能夠演繹不同的角色，正因為她本人也有一種堅強的特質，不認輸、不輕易放棄、挑戰困難，如由別人來演她所演的角色，相信效果會迴然不同。

梅艷芳從小賣唱，面對家境的困難，到長大後，成為天皇巨星，面對的壓力與波折，比一般人來得要多和大，風風雨雨她都一一經歷和承受，她生活的磨練，成為了她演戲一種助力。這種特別的體會與成長過程，旁人無法領會，只得她默默地承受，形成了她堅強的個性，電影中絲絲滲透了這種味道。但不能就此說，梅艷芳只是在演繹她自己，演技一點也不值得讚賞。這種否定，太過主觀與魯莽。每一位演員在演戲的過程中，總會加上自己的經歷加上想像，來演繹一個角色，所以，就算將許多演技精堪的演員，一同演繹同一個人物，絕對不會有相同的表現。與角色融為一體，無分演員與角色，才是真正令人欣賞的地方。

二.  堅強特質[女性]

三. 電影研究

1.          緣份(1984)

梅艷芳角色的形象：

Ø刁蠻任性的富家千金

反映：

Ø戀愛自由、勇敢追求愛情

　　梅艷芳飾演的Anita無視與Paul之間的貧富差距，無視Paul已有意中人，在確定心中所愛時，就勇敢爭取。Anita為爭取Paul的歡心，常在背後支持他，替他解決困難，如在Paul考車牌時為他開路。雖然Anita的付出，Paul並不接納，也不欣賞，但Anita總是無怨無悔地為愛情奮鬥。

Ø有犧牲自己成全他人的胸襟

　　Anita單戀Paul不果，反而成全情敵Monica與Paul的戀情。片尾Monica和Paul走入地下鐵，考驗雙方的緣份時，Anita就提醒Monica要珍惜緣份，又為他們制造重逢的機會。

2.          胭脂扣 (1988)

梅艷芳角色的形象：

Ø重愛情多於生命

Ø愛得堅持，也愛得灑脫

反映：

Ø打不破「竹門對竹門」的命運

　　如花的妓女身份，注定她不為振邦父母接納入門的命運。三十年代的中國，門第觀念仍重，妓女是社會上不被接納，甚至被人歧視的一群人。振邦家又是富有人家就更講究面子，重視他人的身份與背景。振邦與名妓如花相戀，被認為是門不當戶不對，他們的愛情就因此演變得迷離哀怨。

Ø女性對愛情的執著與堅持

 　　如花與富家子振邦一見鍾情並私定終身，但戀情受到振邦家人反對，最後如花為與振邦長相廝守，不惜與振邦殉情自殺。這就是如花追求永恒愛情的執著與轟烈，也表達出女性對愛情的不顧一切，不再只是順應命運。如花在陰間等待情人五十年，亦見她對愛的堅持。當如花發現十二少當年貪生戀棧，捨棄生死盟誓，她把定情的胭脂扣交還，黯然離去，可見如花愛得堅持，也愛得灑脫。

3.          英雄本色III—夕陽之歌(1989)

梅艷芳角色的形象：

Ø顯出英雌本色

Ø神勇而多情

反映：

Ø女性有力抗命運，爭取自由

　　該片許多槍戰場面中，梅艷芳飾演的周英杰都顯得威風凜凜，持雙槍狂子彈，絕對是一派大姐風範。面對政局動盪不安，戰火頻仍的環境，英杰既要逃離越南，又要對抗兇殘軍人和黑道情夫，這都突顯出女性在男性社會有保護自己的能力。

Ø受父權社會壓制，生命脆弱

　　雖然英杰被環境磨練出足與男性比美的好身手和領導能力，但當她的話事權、控制權被黑道情夫收回，她就頓失倚靠。可見在男性權力為主導的社會，女性始終要倚仗男性才有爭峙能力。一旦與之對抗，只顯出女性的不堪一擊，英杰最後就死於黑道情夫槍下。

Ø勇於追求真愛、為愛犧牲

　　Mark打算與英杰遠走高飛，但英杰始終沒有跟他走，反而留在黑道情夫身邊，為的是與他同歸於盡以令Mark可以逃離越南，自由生活，但就換來Mark的誤解，有苦自己知。最後Mark與黑道情夫大戰，英杰替Mark擋了一槍，犧牲了性命，可謂愛得徹底連命也不顧，再次印證愛是無盡的付出。

4.          川島芳子(1990)

梅艷芳角色的形象：

Ø中性打扮

Ø利用女性身份遊走於男性權力鬥爭中

Ø殘酷、霸道、戀棧權力

Ø為目的不擇手段

反映：

Ø能力、手段、膽色皆勝於男人

　　川島芳子絕不隨波逐流，甚至有點離經叛道，是一個有勇氣、有膽量對抗大勢所趨的人物。當她意識到權力是弱質女子最好的自我保護時，她就開始用盡方法掌握權力。從川島芳子對蒙古王子的絕情，對日本將軍的互相利用，對苑容皇后的巧施妙計，都看出她的能力、機智與膽色不讓男性專美。

Ø打破傳統男性主導的政治舞台，但敵不過政治由男性主控的框框

　　川島芳子這個人在當時來說，不墨守成規，她有自己的見地，但不為當時社會所容納。在男性主導的政治舞台上，川島芳子的出現令人驚訝，但最終都是被受排擠，日本將軍在讚賞川島芳子的同時，就不時限制她的權力。川島芳子在政治舞台的權力，在當時社會是一個異數，但她的努力最後都敵不過千百年來男性主導政治的大勢，處處受到制肘，終從政治舞台上摔倒下來。

5.          審死官(1992)

梅艷芳角色的形象：

Ø武功高強，見義勇為

Ø為家庭忍辱負重

反映：

Ø女強男弱，家庭地位凌駕於丈夫

　　梅艷芳飾演的妻子是腹無點墨的村姑，卻功夫了得，好打不平，在家中亦擁有話事權，並且常管制和整治丈夫宋世傑，是百分百的大女人主義者。

Ø意圖打破男尊女卑的角色定位

　　傳統中國社會男性是家庭的軸心，也是家中的權力核心，父親或丈夫的角色就代表著權威。但該片中的丈夫只負責賺錢養家，聰明巧計只用在工作和與妻子調情上而已，家中的話事權全交給妻子。加上宋世傑的文弱書生形象與其妻武功非凡的形象相比，實在突顯出女方的強勢地位。

6.          東方三俠(1993)

梅艷芳角色的形象：

Ø女飛俠、鋤強扶弱、維護正義

反映：

Ø集合女性力量為公義而戰

　　冬冬(梅艷芳)、心靖、陳七都是女中豪傑，她們幾經波折聯合起來對抗魔道，成為一股強大的能量，最終能戰勝地下魔宮，彰顯正義。

Ø突顯女性的智慧、實力、膽色

　　對抗魔王期間打鬧無數，三女傷痕累累，但都不怕死亡威脅。當她們發揮各自的潛能，亦用盡智謀與魔宮周旋。至於梅艷芳飾演的冬冬，在家時賢良淑德，一個典型家庭主婦模樣，變身成女俠後，一派大將之風，身手不凡，令男性自愧不如。

Ø男女社會角色對調 (女強男弱)

　　對於城中嬰兒失竊案，警方束手無策，全靠神秘女飛俠和職業女殺手挺身而出，才能對付災劫，男強女弱的社會傳統在此大對換。

7.          半生緣(1997)

梅艷芳角色的形象：

Ø為養家而當上舞女，眼中只有金錢

Ø自私，勢利的女人，不惜出賣妹妹

反映：

Ø女性有養家的責任和能力

　　早年喪父，面對家道中落的境況，梅艷芳飾演的曼璐無可奈何選做舞女來維持一家人的生計，而身為大姐姐的曼璐亦肩負供妹妹曼貞讀書的責任。

Ø面對困境、壓力，容易變質

　　曼璐既承受養家的壓力，又要應付爾虞我詐的舞女生涯，再善良的人亦變得自私和重物質利益。曼璐對貧困生活日漸厭棄，產生重求利益和自我保護的心態，極度渴望重獲尊嚴和自由，脫離貧賤生活。最後為保婚姻，甚至設計誘騙妹妹。這種因生活的殘酷而引致人性的變質，亦是無奈的現實寫照。

Ø終要仰賴男性權力生存，臣服於父權社會

　　曼璐原本一力承擔養家重任，放下尊嚴當舞女，但日子一久就體會到一個弱女子要在社會生存的艱難。於是曼璐選擇下嫁好色的闊少祝鴻才，倚仗丈夫的能力養家，但就賠上了自己的青春、愛情、以及妹妹的一生。

8.          慌心假期(2001)

梅艷芳角色的形象：

Ø面對婚姻問題的女性

Ø外剛內柔

Ø外表冷傲、心事重重

Ø非常有原則 (固執)

Ø內心痛苦，也有軟弱的時候         

反映：

Ø女性對感情，無論愛情、親情或友親都看得比較認真

　　Michele的法國之旅認識了Miki，並結為好友，及後才知她是介入自己婚姻的第三者，但這事實並無損二人的友情。當Miki失蹤後，Michele丈夫不大重視Miki的下落，又力勸Michele回家，反而Michele態度強硬，誓要尋回Miki，女性對感情的重視由此可見一斑。

Ø有情有義並不是男性的專利，女性也可為友情同生共死

　　Miki失蹤了，Michele拋開一切對情敵的嫉妒和對丈夫的怨恨，鍥而不捨地追尋Miki的下落，最後更奮不顧身的保護她，甚至賠上了自己的性命，這樣的感情實在難能可貴。在友情和愛情之間，Michele選擇了前者，為情敵的友誼而放棄了丈夫的感情，可謂打破女人没有男人不成的定律。

9.          男人四十(2002)

梅艷芳角色的形象：

Ø與丈夫客客氣氣做了二十多年模範夫妻

Ø對家庭盡心盡力，典型的傳統母親形象

反映：

Ø將現代妻子內心的矛盾表演得細膩深刻，突出現代妻子處境的困難

　　梅艷芳飾演的文靖，於盛老師與丈夫之間的關係及感情作出掙扎，內心的怨恨及糾纏尤其演得細緻。當病重的盛老師出現時，文靖決定放下多年的怨恨，照顧盛老師，但同時她又要如常照顧家庭，責任繁重。文靖除了要解決多年的感情包袱，又要處理大兒子突然知悉身世的問題，以及丈夫在外遇邊緣徘徊，種種問題令身為妻子、母親的文靖勞心勞力，耗盡心思智慧來維繫和諧的家庭。

Ø愛情和生活是男女平等的，都要勇敢面對困境，共同解決和承擔

　　到了中年，耀國陷入師生戀，文靖亦重遇當年苦戀的盛老師，夫婦二人都要各自面對感情的包袱。耀國和文靖年青時的種種鬱結，理想和挫敗，隨著年歲而變得寬大。於是電影的結尾，在經歷了這許多許多後，文靖與耀國緊緊相擁，這一擁抱包含了對過去的解脫、對現在的依戀、對未來的寄盼，亦代表著二人對生活的共同承擔。

四. 電影中堅強元素

1.「堅強」元素：每項最多5分