比較中興頌與勤禮碑之得失[續1]

            有位黃先生給我發來電郵 , 原文是 : "你有什麼資格批評顏真卿 , 不要貶低顏體 . " 

         在此我要謝謝黃先生兩點 , 一   謝謝他對我网誌的關注 ;  二 謝謝他給我留足面子,  選擇用電郵 , 而不在公開的回應欄批評我 .    但我有兩點要說 , 一 我更喜歡网友們的公開回應 , 大家交換意見 , 共同探討 , 祗要不是惡意 , 再尖銳的批評意見我都願意聽 . 哪怕是惡意 , 我也保證不刪除任何回應 .   二 學術上的探討 , 絕無貶低之意 . 我也學顏 , 我絕對崇拜顏真卿 !至於說麻姑 勤禮等等法帖存在這樣那樣的問題 , 我以為是刻碑匠人之過 , 就以"大唐"與"勤禮"說 , "大唐"是顏真卿61歲的作品 , 而"勤禮"寫於72歲 , 以顏真卿對書法的專注進取 , 身邊又有張旭 懷素等等大家相伴 , 不可能寫退步了 , 而且差距那麼大 . 刻碑者的文化底蘊及其對書法的認識往往與書家有很大的差距 ,從而造成失真 . 我們說臨帖有三不臨 , 其一便有 "失真不臨"的強調 , 如果不能充分理解原作之精神 , 便難以分辨失真之處 , 那麼一味追求逼似 , 必然誤入歧途 !

  今天我們分析"兼"字 [上圖為"勤禮碑" ]

"勤禮"的橫細 豎粗特別明顯 , 細橫平直 , 豎划如排筆掃下 , 都顯單調 單薄 , 無書法語言 ! 下面四點明顯看出安排之像 . 反觀"大唐"橫豎划協調匀稱 , 最下的橫划弧度自然 , 產生一種雅逸的韻致 , 下橫與橫豎銜接處內势圓  , 外势方 , 倍顯金石氣 , 而"勤禮"該處是硬橋硬馬架上去 , 看似有力實則少韻也 . "大唐"下面四點向左外 向下   向右下 向右 收筆沉穩 , 方向明確而不出鋒  , 更顯含蓄 ,  是一種高妙的韻的追求 .