第四代猴王 - 六小齡童 (上)

六小齡童專訪：生命中無可回避的兩個名字 (2006-03-04 06:45:01)

        孫悟空身上流淌著吳承恩的血液，而六小齡童的身上則流淌著孫悟空的血液。他清醒地知道，拍攝於1980年代的《西遊記》，就是他的巔峰。《西遊記》改變了六小齡童的一生：婚姻、性格、人生軌跡……而成功地塑造了孫悟空之後，他斷言自己絕沒有可能再次輝煌。這不是悲觀，而是他的清醒。再也回不去了，無論是他的年齡，還是那個時代，還是窮盡6年時間來精雕細琢，像拍電影一樣拍一部電視劇。一切都不可能再回頭了。
　　如今，他的夢想，是拍一部《西遊記》的電影，一部電視連續劇《吳承恩》，劇中他演吳承恩，也演孫悟空。這是他生命中無可回避的兩個名字──孫悟空身上流淌著吳承恩的血液，而六小齡童的身上，流淌著孫悟空的血液。
　　拍完《西遊記》，他整整休整了3年，用他的話說：“回花果山待了3年。”接下來路該怎麼走，那時的他，心裏一片茫然。對他而言，拍完《西遊記》，人生八十一難，似乎才剛剛開始。直到接拍黃健中導演的《過年》，他才算找著北，“楊潔導演的《西遊記》把我從人變成了猴，而之後的黃健中導演，通過《過年》，又把我從猴變成了人。”說這番話的六小齡童，臉上有種驕傲，但細品之下，又有一點辛酸。《過年》之後，他又塑造過一系列形象，但能讓觀眾記得的，始終只有孫悟空。
　　六小齡童身上被打上了深深的上世紀80年代的烙印，他的思想很正統，在藝朮上對自己要求很嚴格，他剛演完電視劇《荀慧生》裏荀慧生的老師王瑤卿，因為王瑤卿是一個男旦，他把他招牌式的濃眉一根根地拔掉，修得很細，把男旦的一招一式學得很地道。他懷念對藝朮精雕細琢的上世紀80年代，看不慣現在電視劇製作的商業化，在他看來，藝朮根本不能市場化、商業化。
　　面對面
　　《新週刊》:孫悟空在你生命裏占一個什麼樣的位置？
　　六小齡童:這個問題以前一位美國記者也問過我，他說你們四代人為什麼一直都要演這樣一個角色呢？他很不能夠理解。其實中國這種演藝世家也有，但不會是都演同一個角色。為什麼呢？其實我覺得就是一種責任，一種情感。我們家族這一百多年的演猴子的歷史，也就是中華民族這出猴戲的歷史了，差不多也就一百多年吧。從我曾祖父到我父親，有很多國家領導人接見，其實他們不是沖著一個演員來的，而是對一種民族的文化和傳統的肯定。以前有個記者就說：“孫悟空身上流淌著吳承恩的血液，你的身上流淌著孫悟空的血液。”
　　以前有一個網站說我們中國要拍《西遊記》，導演列出來一大串：張藝謀、陳凱歌、李安、徐克、唐季禮，孫悟空就一個人：六小齡童。其實這也是一種悲哀啊，我今年46歲了，為什麼還是只有我一個人？我也希望新一代起來，但是這個藝朮不一定是長江後浪推前浪，高科技那是一定一代比一代強，但是中國的梅蘭芳、美國的卓別林都只有一個，沒有人超過他們。
　　今年我要去演吳承恩，也演孫悟空，這是我現在最大的希望。我現在還有一個願望，就是在奧運會開幕式上能出現孫悟空形象。我還有一個願望就是給孫悟空和中國的這種猴文化一起，申報世界非物質文化遺產。
　　我有一天可能不演孫悟空了，那也就是觀眾說不想看我的那一天，但是現在還沒有，猴年春晚本來沒有我，後來最後三天導演給我打電話說不行啊，猴年你都不出現觀眾不幹。其實我有一天告別這個角色是有可能的，但是要我離開猴文化，不可能。
　　《新週刊》:你覺得生在猴王世家對你來說是一種幸福還是一種別無選擇？
　　六小齡童:別無選擇。其實我小的時候也沒有什麼特別大的理想，說一定要演孫悟空啊。我小時候膽子很小，上課老師提問，我都不敢舉手，特怕說錯。但是出生在這個家庭裏面，回家看到爸爸就是一張猴臉，叔叔阿姨也全是豬八戒、沙和尚什麼的，這種薰陶是不一樣的。這個家庭環境是獨一無二的。
　　我哥哥小六齡童臨去世的時候說，你演了孫悟空就可以見到哥哥了，可以和哥哥在一起了。所以就很努力地練習和孫悟空有關的部分。後來日本和臺灣地區拍了《西遊記》在央視播了，廣電部就說我們怎麼可以不拍《西遊記》啊？那時候我是好年紀，23歲，楊潔導演就找我拍了這個最全版本的《西遊記》，前後17年啊。從某種意義上說我是在延續我兩個哥哥的自然生命和藝朮生命，我沒有退路。有人說：“你是踩著前人的屍骨走上舞臺的。”我一開始覺得彆扭，但是想想，也對啊，像我哥哥，年紀輕輕就去世了，他是一個天才，但是他的去世給了我這個不適合演戲的人一個機會，我才能夠有今天。還有我爸爸六齡童，沒有他的名氣誰會來找我一個年輕人演這麼重要的角色，所以說我幾乎就是踏著我父親的肩膀上去的。