從小沈陽到所謂的小品王

我這么說是有目的的，而且目的很明確。因為小沈陽火了，而小沈陽的火并不代表著一種文化事項的進步。因為小沈陽能火，反而代表了一種審美層次的低劣。換句話說，在所謂春晚轟轟烈烈的造星運動中，小沈陽無非是個抓住了劣質品熱賣的好機會。

因為春晚總體是劣質品大雜燴，因為越來越多的無法言說的無奈，讓這樣的耗費眾多人力物力的晚會變成一種形式，固定的模式，固定的節目編排，固定的主持人，固定的結尾……當一切都成為一種模式之后，剩下來的就是讓這個模式越來越僵化。例子不用多舉，說多了還會被當成典型。但是作為讓模式死亡的關鍵步驟，必須需要一定的手續。當歡慶的手段成為一種模式，那么剩下的就只有用更無腦的賣笑來支撐垂死的軀干。

于是，著名的趙本山誕生了，并且帶出來了一個著名的徒弟，號稱小沈陽。老趙曾經是個有戲的天才，可惜的是高秀敏就那么無聲無息的離開了，何慶魁也就離他而去了。這幾年算下來，本山大叔除了一如既往的“忽悠”就是一如既往的“裝傻”，無非是兩種搞笑，一是玩弄別人讓別人出丑；一種就是戲耍自己，讓別人看樂。好在，本山大叔每年都會弄出點比較經典的話語，經典的動作，經典的名堂，雖然刺激了審美的進一步低幼，卻給人留下了不小的印象。畢竟，老趙是個有演技的人。無論他的本子多么垃圾，他都能讓一個根本不值得樂的段子變的搞笑，原因是本山大叔的那張臉還有他無法模仿的動作。就算他每年都在重復對范偉的忽悠，大家看起來的時候，還是很爽。為什么？因為老趙這個奔向耳順的大叔。

但是，當這樣的東西變成模式并一代代的傳承下去的時候，難免會出現審美上的疲勞。老趙是無法被模仿出來的，而小沈陽卻正在走一條更奇特的道路。

本來說，男扮女裝裝變態是二人轉中獨特的一個表演方式。不過我寧可相信，現在連旦角都由女性出演了，這樣的習慣怎么就不能改一改呢？或許，二人轉是為了更好的搞笑，而這樣男扮女裝裝變態則是最直接的表現丑態的形式。于是，小沈陽以他一成不變的女裝形式出現了，一個一米八的男人，穿上裙子，畫成女性的嘴唇，然后裝著嗲聲嗲氣的，站在一個萬人矚目的舞臺上……一種不寒而栗的感覺應運而生。

本身，小品和相聲作為語言的藝術，是要通過語言和動作的“抖包袱”來實現歡樂。無論馬三立《逗你玩》，侯寶林《歪批三國》，姜昆《照相》，甚至小品界趙本山曾經的《賣拐》，趙麗蓉老師的《如此包裝》，實質上都是一種語言動作上的加工，和文字藝術上的經典。小品和相聲一樣，講究說學逗唱。不結合，不能成型。而單純的為了搞笑而扮丑，從某種程度上講是在玷污一種藝術的精華。

小沈陽，本身并沒有那種讓人過目不忘的潛質。至少，我們看到的本山大叔留下的名言，在小沈陽嘴巴里面沒有說出來。《不差錢》，讓我根本無法記住小沈陽說過什么。只是記得一個男人穿著裙子，站在那里發嗲。

其實本身發嗲不是什么問題，可是一味的把發嗲和裝變態變成一種逗樂的手段，那么只能體現出這個演員的功底不夠深厚。所以，老趙可以是小品王，而小沈陽只能是個演員。而這樣的演員能夠火，只能說明審美的缺陷，當簡單的審美成為了流行的方式，本身高超絕妙的藝術也就走到了末路。

曾經因為相聲界越來越缺乏的文化和經典，現在相聲艱難的復興。而當小品墮落到只能靠不停的賣笑來換來觀眾的掌聲，那么小品也將如相聲曾經的遭遇一般，走向萬劫不復的境遇。

小沈陽本身是個不成熟的演員。而這樣的演員的成功也折射出來主流審美的不成熟。但是，還有一個東西叫審美疲勞；換句話說，當小沈陽模式成為一種主流的話，這種藝術形式也就自然的走到了絕路了。

所以說，某些人不應該把自己沒有學到位的徒弟拉出來糟蹋文化。還不如讓這些人好好磨練一下，不要如某些媒體報道所言，說出來“不喜歡我的都是抑郁癥”這樣的狂妄之語。還不如回去繼續修煉，什么時候學到了精華，什么時候有了獨特的文字內容，什么時候再出來。反而是對藝術負責，對文化負責。當一個藝人對藝術的追求變成了單純對自己名望的負責，那么，還是不要充當藝人了。